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詩壇宿將紀洪平:做純文學的最后守望者

时间:2016-11-28     作者:沈雪峰【转载】   来自:城市晚報   阅读

    詩的根是情、是思想、是靈魂。把高深理論隱沒在通俗文字中,讓傳統詩歌符合時代審美,這樣的詩才能以強勁的生命力鮮活于大眾文學之林。

      真正的詩人是有社會良知和價值使命的,其存在的最大價值就是要把社會的陰暗面通過詩的藝術形式淋漓盡致地揭露出來,但這不是為了揭丑的快意恩仇,而是為了讓整個社會乃至人類更健康。——紀洪平


我要看的人住在528號

推門進去很容易就發現她

一共四張床,每張床上都有一副病容

她睡的是加床比別人矮一等

但她的病情很輕,明天就可去樓上


病房不大,病床與病床

甚至吊瓶與吊瓶之間都很少有躲閃的機會

我被同房的病友熱情地讓到床上

這是白血病放療女病人的床

每個女人的頭發都很少

少到能數出她們殘存的幾許美麗


我和她們聊起來,窗外的夕陽明亮

雖然她們興致勃勃

但我知道這樣談論生死絕不是玩笑

高額的治療費依然擺在死亡前面

她們已經開始動搖

可任何一線生機都能讓她們眼前一亮

我又談起了古老宗教和科學發現

瞬間她們就相信了我,相信我

手握著另一種靈丹妙藥


前幾天出院的病友又回來了

他談自己的病情非常專業,引起大家共鳴

隔壁病房的女病友也來串門

說她安穩睡了一下午,那神情

好像把病丟在了夢中


把疾病統統關起來

疾病相互作用,仿佛成為了一種能量

我看到了每個人善良的那一面

就連陪護人員也把這里當成了家

他們輕輕地洗涮,然后靜靜坐在

與疾病咫尺天涯的地方看著自己的親人

我實在不忍心隨手關上病房的門

害怕太陽落山后,會有一屋子的黑暗


始終躺在床上沒說話的那個女孩兒

沖我使勁兒點了點頭

我知道她只有十九歲,帽子里

隱藏著一個芳草萋萋的春天


       聲情并茂、韻味十足地讀著新近創作的得意詩作《女病房》,《春風文藝》編輯部里氤氳著濃郁的詩情畫意,身臨其境地把人帶入了特定的畫面和場景中……這是當代著名詩人、散文家紀洪平歡迎記者到來的“特有開場白”——這種只有詩人才具備的“以詩言志”的氣韻讓也與“文字”打交道的記者倍感親切、熱血涌動,在詩意的引領下,在詩風的吹拂下,不知不覺地走進了紀洪平“詩的精神世界”。

談命運
起承轉合皆與詩血脈相融

      1983年,紀洪平碰到了詩,就像遇到深愛的戀人一樣,從此便與詩結下不離不棄的難解情緣。從那一年起,從碰到詩,到愛上詩,到發表詩,紀洪平人生命運的每一次變動都與詩有著千絲萬縷、割舍不開的關系。

      

      可以說,他的人生就是詩,詩就是他的人生。

      

      用他的話說,愛上詩的那個特殊年代最大的娛樂消費就是寫詩,如果你不愛詩不寫詩,那你的精神生活將一片荒蕪。

      

      紀洪平最早就讀的是一汽技工學校,時值朦朧詩、傷痕文學風行,對他的詩歌創作產生了根基性的影響,舒婷、顧城、北島等著名詩人的詩作及徐敬亞撰寫的詩歌理論著作《崛起的詩群》也讓他對詩風流派有了帶入性的認識。

      

      為了系統學習詩歌寫作,1984年,紀洪平報了《春風》雜志函授班,一篇篇還略顯稚嫩的詩作應運而生,而每篇作品的點評人落款為“一號講師”的就是“朦朧詩最早的感應者”著名作家王小妮。他的一篇詩作《礁石留照》被留用登在了函授班的教材上,使得他的創作熱情被最大限度地激發,詩歌創作一發不可收。

      

      從一汽技工學校畢業后,紀洪平被分配到一汽鑄模廠實習,期間考上了吉林省作家進修學院,并與我省第一個魯迅文學獎獲得者、詩歌編輯曲有源結識,“那時的我還是單純而本能地寫詩,對詩歌理論還沒有過深的探究。”紀洪平回憶說。

      

      如果說特定的年代背景讓紀洪平不可抑制地戀上詩,那他工作的多次變動也是詩對他的精神指引和命運促動。

     

      因工作繁重影響創作,他從一汽大院走出來到一汽勞服公司工作,接著到一汽四環總公司旗下廣告公司任經理,之后又到一汽集團公司印刷所任副所長,印刷所解體后又回到一汽實業總公司下屬餐飲公司任綜合部部長,還曾到一汽餐飲公司社區總站任經理……工作的變動,經歷的豐富,讓他對人生有了更深的認識,也直接促發了他開始非常認真地反思自己的詩歌創作,他的詩風也由最開始的“風花雪月“多了“現實主義元素“。

      

      讓紀洪平從詩歌創作涉入詩歌理論研究領域是2007年,難以割舍的文學情結促使他義無反顧地來到長春市文聯工作,這也成了他專業化詩歌創作道路的嶄新開端。他說:“到文聯工作,天天面對的就是各種各樣的文學作品,接觸的是風格千差萬別的作家,自然而然、耳濡目染便開始涉獵詩歌理論研究,詩風也發生了根本性的裂變。”


      直到2012年,他作為唯一一個被省作協推薦到魯迅文學院第十七屆文研班學習的作家,開始與我國頂尖級的詩人、作家深入交流和針鋒探討詩和詩歌理論,這在真正意義上確立了紀洪平專業化詩歌創作的理論體系。      

1

精品新作

紀洪平
夏日思鄉

濟南火車站附近的某個賓館

昨天還人聲鼎沸

全國性的一個征文頒獎結束了

閃光的獎牌,大紅的證書

人人喜氣洋洋

好像給這個浮躁的時代留下了千古文章

游覽趵突泉、大明湖

還去淄博參觀蒲松齡故居

訪幾百年前一顆綴滿補丁的心

這顆千瘡百孔的心

別有洞天福地,住滿了狐仙鬼怪……



南來北往歡聚一堂

轉眼曲終人散

留下一條過于寂靜狹長的走廊

下午的陽光從窗外擠進來

仿佛照亮了生命遺漏的時光

那些經過的笑容

沿著走廊四散而去

一個人躲在房間床榻之上 

遙想古人之間的文學交流

需用怎樣漫長的距離來一步步探討


離開濟南的列車

傍晚才會出發

此時,只有一地凌亂的漢字

談詩歌
好詩要有情、有美、有道

      紀洪平認為:真正的詩歌藝術是創作者思想和靈魂的裂變,是對人生觀、世界觀和價值觀的藝術創造,是陶冶情操、愉悅精神、震撼心靈的希望之光、靈魂之路。

 

      “詩歌首先是要讓人讀得懂,讓人讀不懂的詩是失敗的,即使是傳統詩也要符合時代審美,要讓這個時代接納你,但這并不意味著降低了思想高度,也不意味著失去對美的探索。”談及詩的生命力和思想,紀洪平如是詮釋。


      最好的詩應該從哪些方面來鑒賞?對于這個最淺顯也最深奧的問題,紀洪平似乎早預料,“我在很多地方講詩歌創作時基本上都會被問到這樣的問題……”他認為,好的詩起碼要具備“有情、有美、有道”三個表現體征:“有情”就是要有情感、有情趣,讓人能讀得懂,要能引起共鳴;“有美”是說詩要有美學價值,而且在某種意義上應代表當代審美的最高峰;“有道”指的是詩要表現出很多人類共性的東西,能夠闡明人類普遍接受的規律和深邃的道理。


      正像老子《道德經》所言:道生一、一生二、二生三、三生萬物,一切“萬物”表征來源于“道”,最終必然要回歸于“道”的根本,萬物使然,詩亦如此。


      如此通俗和淺顯地把好詩的內涵和外延詮釋得清楚明白,在記者印象中紀洪平是第一個,咂舌細忖,饒有滋味,深以為然。“這也是很多人愛詩也寫詩,卻還是難望詩其項背的根本原因,你骨子里有情意,生活中有審美,成長中有道理,那便隨處是詩,也能寫出好詩。


      反之,詩本是精致的、純潔的、高貴的靈物,是每個人精致生活的藝術展現,如果一個人麻木不仁了無生趣,如果一個人生活邋邋遢遢凌亂不堪,如果一個人孤傲偏狹行為異常,都是斷難寫出詩的,更別說好詩,即便寫那也只能是無病呻吟,是對詩的最大褻瀆。”紀洪平的一番話如醍醐灌頂,解開了記者對于讀詩和寫詩的諸多誤區和誤解,讓人對詩和寫詩有了全新的認識和解構。


2

精品詩作

紀洪平
北京地鐵

在北京呆了幾個月

出行習慣了坐地鐵

一個人的時候還算愜意

反正自己的內心跟外面一樣擁擠


可是,有一次跟同學去喝酒

一起乘地鐵回來的還有一位主編

同學是一家大型國企的老總

喜歡指點江山

可惜企業不在北京本地

他在車廂里說話也高高揚著頭

嗓音更富磁性,保證列車不會輕易脫軌

那個全國有名的主編

拎著剩了半瓶的茅臺酒

像個形跡可疑的外鄉人



剛才那家私人會所里展現的儒雅

剩了不到一半

此時,雖然不是很擁擠

我卻感到了文字的松懈無力

談創作
做純文學的最后堅守者

      “我會不會是文學最起碼是純文學的最后守望者?”這是寫了20多年詩的紀洪平近些年來一直在思索并時時迸發的頗感無奈又發人深省的靈魂叩問,更是他對純文學的前途和命運的現實憂慮和長遠求索。


      因為在他看來,面對當下社會快餐文化大行其道,網絡時代碎片化閱讀讓人接受大量支離破碎的紛繁信息,純文學走進大眾已經越來越難。因為搞純文學創作“需要耐住寂寞經久不息的動力,需要長年累月厚積薄發的研磨”,這兩點已經將絕大多數人擋在了純文學的門檻之外。


      如何理解純文學呢?在紀洪平看來,純文學是與時下盛行的意識流類和玄幻類風格格格不入的,純文學首先應該秉承傳統,應知其源、曉根本,正本清源;其次是要在傳統的基礎上進行不厭其煩地艱辛研磨和反復探索;最后是要走正常發展軌道和路徑,要走人間大道,不矯揉造作、不天馬行空、不投機取巧、不迎合媚俗。


      談及創作,紀洪平說,文學創作的核心是體現人的思想和靈魂里的東西,沒有哪種文學表現形式就好,哪種就不好,只能說在什么背景下或什么情境下使用哪種文學表現形式更恰如其分。你有輕盈空靈或大氣磅礴的思想,那你就用詩歌這種文學表現形式予以呈現;你有唯美浪漫或意氣風發的思想,那你就用散文這種文學表現形式予以抒發;你有洞察人事或剖析人性的思想,那你就用小說這種文學表現形式予以剖白……如此而已。

3

精品詩作

紀洪平
睡下鋪的男孩

K294是一列普通火車

我購票時只剩了上鋪位置

奇怪的是

中鋪以下都是年輕人

他們的胳膊腿,好像出了時代的問題


一對老兩口其中一人也是上鋪

他倆轉來轉去,不斷搭訕

我用余光看見中鋪已經蓋上了被子

表情也蓋得挺嚴實

下鋪的小伙不知何時閉上了眼睛

他看不見老兩口的年齡

看不見現實的陡峭


剛才他還侃侃而談

見過的大世面跟他的小歲數嚴重不符

那種與生俱來的富貴氣

讓全車廂魂不守舍

后來我發現,他不管說到哪兒也離不開下鋪



我爬上來后不久

老太太哼哼呀呀也頑強地躺在了我對面

她很興奮,覺得一下年輕了不少

自己表揚自己半天

轉過身去就鼾聲一片


一列車的夢想

還沒抵達終點

已經分出了上中下

      這是一次讓人糾結和忐忑的采訪。

      因為,深怕粗陋的文字寫不出一個熱血詩人對詩的癡迷深度和癡戀廣度,也深怕淺白的表述道不盡一個詩歌圣者對文學的虔誠朝圣和純粹堅守。

      與紀洪平交談,情緒始終高低起伏、反復無常,因為思緒始終會被他或激情洋溢或憤世嫉俗的詩情表達所牽引,說到興起時迅速站起來踱步誦讀,說到壓抑處敲打桌案怒氣難平,這是詩人的真性情,是詩人的獨特魅力,更是詩的迷人魅力。

      當記者問出最后一個問題:能不能用一段話來概括一下詩的魅力和詩人的價值?紀洪平思忖一會兒,繼而說出了兩段意味深長的獨白:


     “詩的根是情、是思想、是靈魂。把高深理論隱沒在通俗文字中,讓傳統詩歌符合時代審美,這樣的詩才能以強勁的生命力鮮活于大眾文學之林。

      真正的詩人是有社會良知和價值使命的,其存在的最大價值就是要把社會的陰暗面通過詩的藝術形式淋漓盡致地揭露出來,但這不是為了揭丑的快意恩仇,而是為了讓整個社會乃至人類更健康。”


      這就是真正詩人的所思、所想、所感、所悟;

      這就是詩壇宿將的情與愛、才與氣、青春與熱血、生命追問與價值求索……

詩人簡介

紀洪平

      男,1963年出生,現為《春風文藝》副主編,中國散文詩作家協會副主席、吉林省新詩學會副會長,魯迅文學院第十七屆高研班學員,中國作家協會會員。

     作品在《中國青年報》、《詩刊》、《詞刊》、《兒童文學》、《少年文藝》等報刊發表,并被《青年文摘》等轉載,作品獲詩刊舉辦的“春天送你一首詩——中國有座城市叫長春”全國大賽獎優秀獎,及吉林省長白山文藝獎、吉林文學獎、君子蘭文藝獎、長春文學獎等各類全國性大賽獎百余項。

     著有詩集《糖槭樹》、《云的衣裳》、《這座城市,有個愛我的女人》、散文集《低檐下的浮云》、短篇小說集《人間四月》等多部。

4

精品詩作

紀洪平
有些煩惱的城市

城市和居住城市的人一起營養過剩

二十一世紀已經肥胖得一塌胡涂

但城市的笑容更加燦爛

我壓抑著不斷膨脹的欲望

與大街上人流一起迎著陽光充足的方向前進

文化廣場太過精致

不容易產生修身齊家平天下的情懷

路旁綠樹形影孤單  光和作用很弱

無力遮擋整個城市的降價狂潮


商業策劃內容越來越簡單

促銷美女開始出售廉價的性感  行為藝術

被計算出零利潤遭到市場拒絕

行走繁華中心的   也許代表一個民族此時的淺薄

正午時的陽光充滿了活力

城市巨大的胃

把眾人理想粗略地咀嚼

一個有夫之婦在高雅餐廳請我

溫飽之后的話題充滿了色情意味兒

成語開始有些不適合現代人口吻

她的車停在十字路口  交警忙著開罰單

一個個關于喝酒搓麻將的電話

不斷打進這頓人間美餐

她回絕這些休閑娛樂像回絕艱苦工作

我只能被這個時代的人約會

這不是我個人的悲哀



城市越高陰暗面也越大

道路已像胖人的肥腸   缺少必要的蠕動

所有駕駛者都在城市道路中得到了修煉

一個又一個紅燈阻止不了混亂的思路

耗在車里看報紙聽新聞   甚至為

感動人物事跡流淚

然后平靜地等著被城市一點點消化

我很平庸  缺少這個時代必要的

營養成分

每天消費資源還排放二氧化碳

自知是城市垃圾  卻一直不被排出體外

我寄生城市深處繁殖各種欲望

就在走進電梯的瞬間停電了

世界很黑仿佛一步退到刀耕火種時代

我突然忘記了生活的全部內容

感覺世界正沿著黑暗往下墜落


終于  那些絢麗和輝煌證明了不同幻覺

沒有電的城市很真實也很恐怖

我的感覺漸漸復蘇   因為肥胖

對一切顯得又遲又鈍

麻木似乎正腐蝕一代人的思想

許多行色匆匆和我一樣的過客

用一生的時間也沒走出這座城市

暮春時節我開車穿過黃昏街頭

一支風箏   靜靜貼在天空上

標出了春天最后的方向

城市晚報教育周刊主編 沈雪峰/文


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